Geheimnis aus der Praxis: Nicht alle 100.000 Meilen sind gleich nützlich!

In der Werkstatt sehe ich oft identische Kameras mit der gleichen EXIF-Nummer (zum Beispiel 80.000 Bilder), aber absolut unterschiedlicher technischer Zustand der Vorhänge.

Warum sieht der Verschluss eines Kadavers nach einem Hochzeits- oder Studiofotografen bis zum Äußersten abgenutzt aus und warum sieht der Verschluss eines Landschaftsfotografen so aus? Neuer Typ? Schauen wir uns die Physik des Prozesses an.

1. Serienaufnahme (Continuous High / CH) und Erhitzen der Lamellen

Wenn ein Reporter oder Sportfotograf im „CH“-Modus mit 8–10 Bildern pro Sekunde den Auslöser drückt, Die Kinematik zum Spannen der Vorhänge arbeitet an der Grenze ihrer Leistungsfähigkeit.

• Bei langen Serien (jeweils 40–50 Bilder) kommt es durch die Reibung der Lamellen an den Führungen zu örtlicher Überhitzung Metall- und Teflonelemente.
• Der Schmierstoff in den Scharnieren erwärmt sich, verflüssigt sich und wird aus den Arbeitsbereichen des Reibpaares verdrängt. Der Verschleiß nimmt mit zu exponentiell!

2. Gepulstes Licht im Studio (High Speed ​​Sync HSS/Auto FP)

Wenn im Studio mit ultrakurzen Verschlusszeiten im Modus **Auto FP (High-Speed Sync)** gearbeitet wird, öffnet sich der Verschluss nicht vollständig - zwischen dem ersten und zweiten Vorhang verläuft ein schmaler Spalt. In diesem Moment gibt der Blitzgenerator eine Reihe von Impulsen ab.

Die Stoßschwingungsbelastung der Rückholfedern der Vorhänge ist bei Verschlusszeiten von 1/4000 – 1/8000 Sek. maximal.

Vergleichsverschleiß für verschiedene Schießarten

Filmgenre	Episodenintensität	Verschleißrate pro 100.000 Frames
Landschaft/Architektur	Einzelbilder (S)	Minimal (der Verschluss hält über 300.000)
Studioporträt (HSS-Blitz)	Singles + Kurzserien	Mittlerer bis hoher Verschleiß
Reportage / Sport / Hochzeiten	Kontinuierliche Serie (CH)	Maximum (Stoßverschleiß der Scharniere)